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Au Feminin

Au Feminin (4)

Le 28/11/2018 QUEEN OF MONTREUIL

QUEEN OF MONTREUIL Solveig Anspach - France - 2011 - 87min

MERCREDI 28 NOVEMBRE à 20h

Agathe, réalisatrice, est de retour en France chez elle à Montreuil avec l'urne qui contient les cendres de son mari, un couple (une mère et son fils) d'Islandais et... une otarie.
Queen of Montreuil stimule et enthousiasme par l'intelligence de son écriture comique, par la puissance du jeu décalé des acteurs, Florence

Loiret-Caille et Dida Jonsdottir, et par son ouverture à l'autre perçu comme une richesse, un secours aussi. L'éner- gie vitale du film, qui s'affirme sans cesse contre les pulsions de mort, rend ces thèmes drôles et bouleversants alors qu'ils pourraient sembler naïfs ou éculés.

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Le 21/11/2018 Shara

SHARA
Naomi Kawase - Japon - 2004 - 100 min

MERCREDI 21 NOVEMBRE à 20h

AU FEMININ

Le jour de la fête de Basara, fête du dieu Jizo, les jumeaux Kei et Shun se poursuivent dans les rues de la ville historique de Nara quand soudain, au détour d'une ruelle, Kei disparaît...
Naomi Kawase possède un don

inné pour retranscrire la beauté visuelle et sonore du monde, pour nous imprégner de l'atmosphère d'une communauté. Porté par l'enthousiasme de l'insensée transe finale, on éprouve la joie de conjurer le sort, de chasser les démons, d'être vivant.

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Le 14/11/2018 LES GLANEURS ET LA GLANEUSE

LES GLANEURS ET LA GLANEUSE Agnès Varda - France - 2000 - 82 min

MERCREDI 14 NOVEMBRE à 20h Glaner v. t. (empr. au gaul.). Ramasser les épis laissés sur le sol après la

moisson. Fig. Recueillir par-ci par-là des bribes dont on peut tirer parti.

Agnès Varda parcourt la France pour repérer différentes façons de définir le verbe glaner. Elle devient alors "la glaneuse" des interprétations, des comportements, des sentiments, des émotions. Un documentaire en forme de "road movie" mais aussi un journal intime, un carnet de notes pour un autoportrait émouvant.

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Le 04/11/2018 Lost in Translation

Mercredi 7 novembre 2018 à 20h
Cinéma Juliet-Berto (Place Saint-André, Grenoble)

Cycle " Au féminin " (1/3)

LOST IN TRANSLATION
(Sofia Coppola - USA - 2004 - 102 min)

La mise en scène de Sofia Coppola, tapissage sensoriel de lumière tamisée, de musique planante et de calfeutrage nocturne, restitue opportunément ce déphasage spatio-temporel des personnages qui les pousse irrésistiblement, entre attraction amoureuse et affinité amicale, à trouver en l'autre une planche de salut existentiel. (…)
Sans doute Sofia Coppola - depuis 
Brève rencontrede David Lean (1945) jusqu'à In the Mood for Lovede Wong Kar-waï (2000) - n'est-elle pas la première à tirer d'un amour impossible matière à d’aussi aléatoire poésie. Mais la drôlerie et l'élégance de sa mise en scène, cette touche singulière qui lui permet de suggérer un maximum de choses en un minimum de mots, sa prédilection pour un pastel esthétique qui relèverait de l'effet de mode si elle n'ouvrait sur un abîme de désarroi, tout cela fait de Sofia Coppola bien plus qu'une fille à papa - ce qui ne serait en l'occurrence pas si mal -, mais une cinéaste à part entière, c'est-à-dire quelqu'un qui sait faire corps avec son temps.
Jacques Mandelbaum [Le Monde, 6 janvier 2004]

L'ACCUEIL CRITIQUE EN FRANCE
Le film obtient un score de 4,45/5 sur la revue de presse d'Allociné. Florence Colombani, du Monde souligne « la drôlerie et l'élégance de la mise en scène » et le don qu'a Sofia Coppola de « suggérer un maximum de choses en un minimum de mots ». Emmanuel Burdeau, des Cahiers du cinéma, évoque « le meilleur cinéma, immobile et attentif, occupé à la tâche sans fin de son autotraduction ». Serge Kaganski, des Inrockuptibles, estime que c'est « une comédie romantique aussi subtile que mélancolique ». Jean-Pierre Coursodon, de Positif, évoque « un film très libre, et parfois désopilant, en même temps que secrètement nostalgique ». Pour Martine Landrot, de Télérama, c'est un film « radieux, retenu et remuant [qui] marque une date dans l'histoire personnelle de celui qui l'a vu » et bénéficiant de l'interprétation de « deux acteurs au jeu translucide et pénétrant ». Didier Peron, de Libération, met en avant la « légèreté de la forme » et la « profondeur de fond », une « étude en mode mineur d'un certain état de l'individu moderne déchiré entre les souffrances de l'ubiquité et les ravissements de la solitude ultime »
[https://fr.wikipedia.org/wiki/Lost_in_Translation]

SENSE OF TOUCH
Ne pas s’y tromper : avec ce second essai, Sofia Coppola nous laissait alors le soin de rêver, de flotter tout doucement dans l’éther du 7ème Art, sans jamais perdre cette sensation unique. Avec plein de questions qui continuent encore de toquer à notre esprit : l’âme du Japon moderne n’avait-elle jamais été aussi bien captée et retranscrite sur grand écran ? L’impression de naviguer dans une atmosphère de zénitude et de volupté n’avait-elle jamais atteint un tel zénith auparavant ? Bill Murray était-il devenu en l’espace d’un seul film l’acteur le plus éblouissant du monde ? Scarlett Johansson avait-elle enfin quitté son enveloppe de comédienne cantonnée aux seconds rôles ingrats pour irradier l’écran dans un mélange de douceur et de sensualité ? Sofia Coppola avait-elle touché à l’essence même de ce qui peut inconsciemment relier le spectateur à toutes les composantes d’une œuvre de cinéma ? Et de notre côté, avait-on enfin la sensation de tomber littéralement amoureux d’un film, au point de ne jamais vouloir s’en séparer ? Les réponses sont dans les questions.
[http://www.courte-focale.fr/cinema/analyses/lost-in-translation/]

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