ࡱ>  Lbjbj .h9ff@@@@@Ddh$11(H0J0J0J0J0J0J0,25v0u@f"v0h/@@0h/h/h/@@H0h/H0h/h/h/1la*->h/401011h/g6h/g6h/h/@h/v0v0h/11g6f :   Cycle URSS et Russie (3/3) Stalker (Andrei Tarkovski, URSS 1979) Prix du jury cumnique - Festival de Cannes 1979 Il [AT] est le plus grand, parce quil se promne dans lespace des rves sans rien expliquer. Ingmar Bergman. Je dfends lart qui porte en lui une nostalgie de lidal. Le film devrait tre pour lauteur et pour le spectateur un acte purificateur. Andrei Tarkovski. Fiche technique Scenario: Arkadi et Boris Strugatski, d apres leur roman " Pique-nique au bord du chemin " Production: Aleksandra Demidova, MOSFILM, Musique: Eduard Artemyev, Photographie: Alexander Knyajnski Montage: Ludmila Feiguinova, Decors: Alexander Bojm et Andrei Tarkovski, Dure: 161 mn. Distribution: Alexandre Kaidanovski (Stalker), Alisa Frejndlikh (la femme de Stalker), Anatoli Solonitsyne (l'ecrivain), Nicolai Grinko (le scientifique), Natacha Abramova (Martha, la fille de Stalker).  Quelques citations de critiques de la presse Dire que "Stalker" est un film sublime (il sublime le matriau cinmatographique) est peut-tre, pour une fois, entendre au sens littral. Danielle Dubroux [Cahiers du cinma, n 330, dcembre 1981]. "Stalker" () voque le dpouillement, l'angoisse existentelle, les proccupations mtaphysiques chres au Bergman du "Silence" et de "Persona". Michel Ciment [Positif, n 232-233, juillet 1980]. Tarkovski gagne haut la main. L'intelligence et la complexit de son propos (), la puissance d'une mise en scne dont une bande son remarquablement travaille accentue le caractre envotant, font du Stalker un monument. Jean de Baroncelli [Le Monde, 15 mai 1980]. Andrei Tarkovski sur son cinma En ce qui concerne la signification allegorique de mes films, il me faut etre tres prudent. Toute Suvre d art se prte a une interpretation allegorique : impossible de l empcher. De nombreux journalistes le font sans cesse avec mes films. Leur objectif est de trouver dans mes films quelque chose que j ai dissimulee. Pourtant il serait bien etrange de faire un film et de cacher soigneusement ses propres pensees. Mes films expriment toujours ma pensee: ni plus, ni moins. Vous avez des oreilles. Servez-vous en . Tout depend de notre monde interieur - du monde interieur du spectateur. Je suis tout a fait incapable de penetrer dans l esprit de chacun d entre vous. Je ne pratique pas la vivisection! Mon objectif est de creer mon propre monde et les images que nous creons n ont d autre signification que d tre ce qu elles sont. Nous ne savons plus, je crois, communiquer emotionnellement avec l Suvre d art: nous la traitons comme si nous cherchions ce que l artiste y aurait cache. C est en fait beaucoup plus simple. L art n aurait aucune signification s il n etait pas simple. Entre parentheses, les enfants comprennent tres bien mes films. Je n ai pas rencontre un seul critique serieux qui arrive a la cheville de certains de ces enfants. Nous croyons que l art demande un savoir particulier; nous exigeons d un auteur des significations plus profondes, mais l Suvre doit agir directement sur nos cSurs, sous peine d etre totalement denuee de signification. Je ne definirais donc pas mes films comme allegoriques: ils parlent de sujets qui m interessent. S ils donnent l impression d etre allegoriques, telle n etait pas mon intention. Ils ne recelent pas d intention lointaine, pas de sens cache a mettre a jour. Andrei Tarkovski, a Londres, en 1981 [in Andrei Tarkovski, Dossier Positif, Ed Rivages, 1988, p. 56]. Le plan dans le cinema d Andrei Tarkovski Andrei Tarkovski filme long. Les sequences de plus de cinq minutes ne sont pas rares chez lui. La lenteur est l un des elements primordiaux dans la mise en place de la composition d un plan. Le sculpteur de temps , tel qu il se definit, a besoin de ce temps pour s exprimer. Ses films possedent ainsi une temporalite propre, qui ne se compte ni en secondes, ni en minutes, mais en plans. Les 142 plans de Stalker  !()*/:<ABGHIqͶqqcqXTF? h h h h 56OJQJh hE6OJQJaJh$fh%S6OJQJaJh$fh p6OJQJaJh$fh}$6OJQJaJh$fhE6OJQJaJh`MhECJ(OJQJaJ0h}$CJ(OJQJaJ0hy2hECJ aJ h}$56OJQJ]h%h56OJQJ]hy2h%h56OJQJ].jh%h56OJQJU\]mHnHu !)I ] 8 T d]^gds <^gdNvn^gds$(^`a$gdNvn$^`a$gdNvngd $]^a$gdNvn^gdNvn$  ]^a$gdNvn    z ۻۻۻۛweP:eP+h],h%S6@CJOJQJaJmH sH (h+h%S@CJOJQJaJmH sH "h],@CJOJQJaJmH sH #h%ShE5@CJOJQJaJ#hH&hs5@CJOJQJaJhs5@CJOJQJaJ hXhX@CJOJQJaJhX6@CJOJQJaJ h],hX@CJOJQJaJ#hXhX6@CJOJQJaJ#hy2hE5@CJ OJQJaJ   Z ^ 6 8 P T DzDzxcQ9.jhS-f@CJOJQJUaJmHnHu"hNvn@CJOJQJaJmH sH (h| hE@CJOJQJaJmH sH +h| hE5@CJOJQJaJmH sH "h$f@CJOJQJaJmH sH "hL@CJOJQJaJmH sH (h+h%S@CJOJQJaJmH sH "h],@CJOJQJaJmH sH "h:AJ@CJOJQJaJmH sH (hLhL@CJOJQJaJmH sH   -JKLv٭m[H55%h],6@CJOJQJaJmH sH %hL6@CJOJQJaJmH sH "h],@CJOJQJaJmH sH (hH&hx0@CJOJQJaJmH sH (hH&hgWz@CJOJQJaJmH sH +hH&hgWz6@CJOJQJaJmH sH +hH&hx06@CJOJQJaJmH sH +hH&hL5@CJOJQJaJmH sH +hH&hgWz5@CJOJQJaJmH sH  h%ShE@CJOJQJaJ T ;@@CDDDG$(^a$gd) (^gdNvn $(^a$gd) d^gdNvn (^gd) d^gdgWzlvh֪lV@+hH&hv6@CJOJQJaJmH sH +hH&h9B6@CJOJQJaJmH sH +hH&h9B5@CJOJQJaJmH sH +hH&hv5@CJOJQJaJmH sH "h],@CJOJQJaJmH sH +hH&hx06@CJOJQJaJmH sH +hH&hgWz6@CJOJQJaJmH sH (hH&hx0@CJOJQJaJmH sH (hH&hgWz@CJOJQJaJmH sH h<>VXZ8N P T ֭֗ւmWWm+h],hv6@CJOJQJaJmH sH (hH&h9B@CJOJQJaJmH sH (hH&hv@CJOJQJaJmH sH +hH&h9B6@CJOJQJaJmH sH +hH&h%6@CJOJQJaJmH sH %h],6@CJOJQJaJmH sH +hH&hv6@CJOJQJaJmH sH %hL6@CJOJQJaJmH sH T ##66,7889Z9:V:??@,@hCCDDDDBDDDӾ~h~XHXhH&h%S5CJOJQJaJhH&h p5CJOJQJaJ+h)h+6@CJOJQJaJmH sH +hH&h+6@CJOJQJaJmH sH "h],@CJOJQJaJmH sH U+h],h+6@CJOJQJaJmH sH (hH&h+@CJOJQJaJmH sH +hH&h+5@CJOJQJaJmH sH +hH&h#_5@CJOJQJaJmH sH  ne composent pas un film de 161 minutes, mais l Suvre d un regard agence de 142 manieres differentes, un long regard fait de 142 blocs de temps. l autre extreme de cette sculpture dans le temps figure Eisenstein. Son cinema ne se comptabilise pas non plus en minutes mais en plans, en plans reduits cette fois, en fragments, les 3225 morceaux de temps d Octobre par exemple. Cette echelle de comparaison est eclairante: Tarkovski et Eisenstein sculptent tous deux le temps. L un, avec de larges ciseaux, travaille et modele des blocs etires; l autre, au burin, decoupe ses fragments. Dans les deux cas, le temps est la matiere premiere du cinema, mais les sculpteurs n ont pas les memes outils. [& ] Cette esthetique, si elle trouve des ancetres (Tarkovski cite volontiers, et ce fut constamment son unique reference cinematographique, Dovjenko), si elle appelle parfois la comparaison (Antonioni, Angelopoulos), ne s inscrit pas moins en rupture complete avec la tradition du cinema sovietique. Eisenstein et l ecole des annees 20 avaient donne au cinema sovietique une theorie, l intelligence du montage, et une pratique, le cut. Tarkovski s est toujours defini contre cette intelligence et contre cette coupure, preferant en toute chose la continuite. Stalker est le film de cette continuite et de cette fluidite du temps. Tarkovski sans cesse y trouble les reperes chronologiques des hommes, bornes qui egrenent la temporalite du monde. Brouillage essentiel, etape decisive semble-t-il sur le chemin de la fluidite. Le temps tarkovskien est sans repere, a-chronologie seule susceptible de permettre aux personnages de prendre leur temps . Antoine de Baecque, Andrei Tarkovski, Cahiers du Cinema (collection Auteurs ), 1989, p.91-92. Filmographie d Andrei Tarkovski LES ASSASSINS (c.m., 1957), SEGODNYA UVOLNENIYA NE BUDET (co-real: Aleksandr Gordon, c.m., 1959), LE ROULEAU COMPRESSEUR ET LE VIOLON (Katok i Skrypka. m.m., 1960), L'ENFANCE D'IVAN (Ivanovo Destvo, 1962), ANDREI ROUBLEV (Andrei Roublev, 1966), SOLARIS (Solaris, 1972), LE MIROIR (Zerkalo, 1974), STALKER (Stalker, 1979), TEMPO DI VLAGGIO (co-real. Tonino Guerra, pour la TV, m.m, 1982), NOSTALGHIA (Nostalghia, 1983), LE SACRIFICE (Offret, 1986). La semaine prochaine : Dbut du cycle Femmes d Asie La servante (Kim Ki-young, Core du Sud - 1960) Mercredi 29 novembre 2017 20 h     Centre Culturel Cinmatographique, 4 rue Hector Berlioz, 38000 Grenoble Tl.: 04 76 44 70 38 - Site : http://www.ccc-grenoble.fr - Courriel : HYPERLINK "mailto:contact@ccc-grenoble.fr"contact@ccc-grenoble.fr Le Cin-club de Grenoble - Mercredi 22 novembre 2017 Le Cin-club de Grenoble, 4 rue Hector Berlioz, 38000 Grenoble Tl.: 04 76 44 70 38 - http://www.ccc-grenoble.fr - Courriel : HYPERLINK "mailto:contact@ccc-grenoble.fr"contact@ccc-grenoble.fr Mercredi 30 septembre 2009 DD^D|DDDE EPERETErE~EEEEEEEEEEFF0F>FBFPF\FbFtFxFFFFFFFඦԶ禮ﶗﶅuc"hH&h{M56CJOJQJaJhH&h p5CJOJQJaJ"hH&h p56CJOJQJaJhH&h%SCJOJQJaJhH&h{M6CJOJQJaJhH&h{MCJOJQJaJhH&h%CJOJQJaJh],CJOJQJaJhH&h pCJOJQJaJhH&h p6CJOJQJaJ$FFFFFGG(G6GPGdGfGhG|GGGGGGGGGGHH2H6H8HТТ{iZKZKZihK2@CJOJQJ\aJhE@CJOJQJ\aJ#hy2hE@CJOJQJ\aJh pCJOJQJaJhH&h{MCJOJQJaJh],CJOJQJaJhH&h pCJOJQJaJhH&h%CJOJQJaJhH&h p6CJOJQJaJhH&h%SCJOJQJaJhH&h%S5CJOJQJaJhH&h{M5CJOJQJaJG8HHHHHHHHHHHHHIJJJJJ$a$gdE$a$gdE $<a$gdE3$<$d %%d $&d %'d $N %O $P %Q $]^a$gd)8HNHPHRHjHnHHHHHHHHHHHHHHHHHHññàt_tH@<@<@<@<hMgjhMgU,hhE56@CJOJQJ\]aJ(h{M5@CJOJQJ\aJmH sH .hnhE5@CJOJQJ\aJmH sH &hy2hE5@CJOJQJ\aJ h{M5@CJOJQJ\aJ#h{M5@CJOJQJ\]aJ)hy2hE5@CJOJQJ\]aJ&hE56@CJOJQJ\]aJ&h{M56@CJOJQJ\]aJHHHH:IzAm^#[Dt!(rI'ѱU.aС9|teXENQ[9Iꑦ٭;Yz6KYtlӷ6g[Ξ]w})`#g&7Qm;<֜H@vuru.p-V깤- <ͯTjR]5@eauW B)$%'H r'Vî7|w/*[a]1`z4?Q_2Gj6ڝu -d% w'Vz%Nڪ3րVRg@''4{ʦYͩ6J#}R*u &9ec<\1&r4eE.(v Z}rmz5vѬBRZDR GF}\\o TۣC03:Pk6jMHvUZ 㨧 I"yȎlv%SnIt(sI烜U^'lTG7VFyxFmzSkyH`YxxwZ҈6GVOʿ'wElzXT{+%(u[5n="T0Jgs.ͺfەisPW ^GLY{iP!6lMnP~Bm=Ryw睊6tZ6Tm}Ӷe{Rcyq `oq9B/W\eJT֬!C0z鱿}luXUUo71:?~U%ͳ+֛uV\OQ䤞GNkciFo|IgFKft=\UڱI4Qݝ]f&UD-‡ %nz4TܭW'UHC[HN4]z{ShBenrWƓȂ2 {3}6/u8mHpcud>CJFiOGXli,ZK.=DJ龑;:}jnۿ֊3Z@)PR~Ժ}2Q尭ա_p|uovUf ǔp{yiQIjqV%סGRR"^n*PԄ I9-퐫5yuSgQ2Sb Arxb! 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